Le Boyfriend est un thriller psychologique de Freida McFadden, publié en France en 2025. On y suit Sydney, une jeune femme qui rencontre Tom, un médecin en apparence parfait, alors qu’une série de meurtres frappe les femmes de son entourage.
Grâce à une narration en alternance entre passé et présent, l’intrigue instille un doute permanent sur l’identité du coupable, jusqu’à un retournement final dévastateur. Si vous vous demandez quoi lire ensuite, voici quelques recommandations pour prolonger le vertige.
1. La Psy (Freida McFadden, 2024)
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Un couple en quête d’un logement visite un manoir isolé, ancienne résidence d’une psychiatre qui a mystérieusement disparu. Une tempête les contraint à y passer la nuit. Très vite, ils découvrent les enregistrements de séances avec d’anciens patients, et le contenu de ces bandes se révèle bien plus sinistre qu’une simple consultation.
Le huis clos ne faiblit pas une seconde : chaque pièce du manoir semble receler un secret, chaque enregistrement ajoute une couche de tension. Freida McFadden dose ses révélations au compte-goutte, et l’étau se resserre sans qu’on devine où elle veut en venir. L’isolement forcé, l’impossibilité de partir, transforme ce qui devait être une formalité immobilière en nuit de cauchemar.
2. La Prof (Freida McFadden, 2025)
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Eve et Nate, mariés, enseignent dans le même lycée. Leur quotidien bascule lorsqu’Addie, une élève au passé opaque, intègre leurs classes respectives après un scandale dans son précédent établissement. Le roman adopte trois voix narratives — celles d’Eve, Nate et Addie — dont les versions des faits ne cessent de se contredire.
Chaque chapitre renverse ce qu’on croyait acquis. Les secrets familiaux se superposent aux non-dits du couple, et la présence d’Addie agit comme un révélateur corrosif. Le twist final, radical, a divisé les lecteur·ices — preuve que le roman ne laisse personne indifférent·e. On referme le livre avec la conviction que certains indices étaient là depuis le début, sous nos yeux.
3. Rien n’est vrai (Lisa Jewell, 2024)
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Alix Summer, podcasteuse à succès, fête ses quarante-cinq ans dans un pub londonien. Elle y rencontre Josie Fair, née le même jour qu’elle — sa « jumelle d’anniversaire ». Intriguée par cette femme effacée qui affirme vouloir changer de vie, Alix décide d’en faire le sujet de son prochain podcast. Erreur fatale.
Plus Josie se confie, plus elle s’immisce dans la vie d’Alix. Les secrets qu’elle révèle sont toujours plus sombres, et il devient impossible de distinguer ce qui est vrai de ce qui ne l’est pas. Lisa Jewell ponctue le récit d’extraits du podcast final — devenu une série documentaire sur Netflix dans la fiction —, ce qui installe d’emblée la certitude que cette histoire a mal tourné. Le titre annonce la couleur, et pour une fois, il ne ment pas.
4. Tu n’aurais pas dû venir ici (Jeneva Rose, 2024)
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Grace, fraîchement séparée, loue un Airbnb perdu dans les montagnes du Wyoming pour s’isoler quelques jours. Le propriétaire, Calvin, vit sur place. Entre eux naît une attirance immédiate, mais le comportement de Calvin et les mises en garde des habitants du coin éveillent peu à peu les soupçons de Grace.
Le décor — une maison reculée, un paysage hostile — accentue le sentiment d’isolement : si Calvin n’est pas celui qu’il prétend être, Grace n’a nulle part où fuir. Jeneva Rose joue sur cette ambiguïté — séducteur sincère ou prédateur patient ? — et le dénouement prend le contre-pied de ce que le récit semblait annoncer.
5. Les Apparences (Gillian Flynn, 2013)
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Le jour de leur cinquième anniversaire de mariage, Amy Dunne disparaît. Son mari Nick devient le suspect numéro un. Le roman alterne entre le récit de Nick au présent et le journal intime d’Amy, deux versions contradictoires d’un même couple. Le dispositif narratif est d’une efficacité féroce : à mi-parcours, tout ce que le lecteur croyait savoir vole en éclats.
Les Apparences (titré Gone Girl en anglais) est devenu, dès sa parution, le mètre étalon du thriller conjugal. L’adaptation de David Fincher en 2014, avec Rosamund Pike et Ben Affleck, a encore élargi son public. Il reste une référence pour sa façon de retourner la sympathie du lecteur comme un gant, et pour sa fin sans concession, dépourvue de toute résolution morale. Le genre de livre après lequel on regarde les couples — y compris le sien — d’un œil différent.
6. Derrière les portes (B.A. Paris, 2017)
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Grace et Jack forment, aux yeux de leur entourage, le couple idéal. Mais derrière la façade impeccable, Grace vit en captive : Jack contrôle chacun de ses gestes, chacune de ses paroles, chacune de ses fréquentations. Le récit se déploie sur deux temporalités : le présent, où Grace cherche une issue, et le passé, qui retrace les étapes méthodiques de son emprisonnement domestique.
L’enjeu central du livre tient en un mot : l’emprise. B.A. Paris montre, avec une précision clinique, comment Jack a isolé Grace, neutralisé ses défenses, verrouillé sa vie quotidienne. La présence de Millie, sœur cadette de Grace, atteinte de trisomie 21, ajoute une urgence supplémentaire au récit : c’est aussi pour la protéger que Grace doit trouver le moyen de s’échapper. Le roman avance sans fioritures, avec la froideur méthodique de son antagoniste.
7. Le Couple d’à côté (Shari Lapena, 2017)
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Anne et Marco acceptent une invitation à dîner chez leurs voisins. Faute de baby-sitter, ils laissent leur fille Cora, six mois, dans son berceau avec un babyphone. Les maisons sont mitoyennes ; ils se relaient toutes les demi-heures pour vérifier que tout va bien. Mais à leur retour, tard dans la nuit, le berceau est vide. L’enquête qui s’ensuit révèle que chaque protagoniste — parents, voisins, grands-parents — a quelque chose à dissimuler.
Shari Lapena manie le soupçon avec méthode. D’un chapitre à l’autre, l’accusation se déplace vers un nouveau personnage, et la pression ne retombe jamais. La force du roman réside dans son postulat de départ, aussi simple que redoutable : le pire cauchemar de tout parent, déclenché par une décision banale prise un soir d’été.
8. Celui qui ment le premier (Ashley Elston, 2025)
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Evie Porter s’installe chez Ryan Sumner dans une petite ville de Louisiane. En apparence, c’est l’histoire d’un jeune couple ordinaire. En réalité, Evie opère sous une fausse identité pour le compte d’un certain M. Smith, et Ryan est sa nouvelle cible. En quelques chapitres, l’intrigue bascule du drame de couple vers le roman d’espionnage, sans prévenir.
Le récit va et vient entre la mission en cours et les opérations passées d’Evie — sous d’autres identités —, ce qui dessine le portrait d’une femme que la clandestinité a usée jusqu’à l’os. Ashley Elston empêche le lecteur de se fier à quoi que ce soit : on ne sait jamais si Evie ment par obligation ou par instinct, et chaque mensonge en recouvre un autre. On finit par se demander si Evie elle-même sait encore qui elle est.
9. La Fille du train (Paula Hawkins, 2015)
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Rachel prend le même train, matin et soir. Depuis la fenêtre du wagon, elle observe un couple qu’elle a surnommé Jess et Jason, et leur invente une vie idéale. Le jour où elle aperçoit « Jess » en compagnie d’un autre homme, puis apprend sa disparition aux informations, Rachel décide de s’impliquer dans l’enquête — malgré son alcoolisme et ses trous de mémoire, qui la rendent peu crédible aux yeux de la police.
Le roman donne la parole à trois femmes — Rachel, Megan (la disparue) et Anna (la nouvelle épouse de l’ex-mari de Rachel) — dont les récits fragmentés et contradictoires s’emboîtent comme les pièces d’un mécanisme retors. Best-seller mondial dès 2015, vendu à plus de vingt millions d’exemplaires, La Fille du train a été porté à l’écran par Tate Taylor en 2016, avec Emily Blunt dans le rôle principal.
10. Verity (Colleen Hoover, 2020)
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Lowen, autrice en difficulté financière, est engagée pour terminer la série de romans à succès de Verity Crawford, grièvement blessée dans un accident. Installée dans la maison des Crawford pour accéder aux notes de Verity, Lowen découvre dans le bureau de celle-ci un manuscrit autobiographique où elle confesse des actes effroyables — notamment à l’égard de ses propres enfants.
Parallèlement, Lowen se rapproche de Jeremy, le mari de Verity — ce qui brouille encore son jugement. Tout le roman tourne autour d’une seule question : le manuscrit dit-il la vérité, ou s’agit-il d’une fiction de plus ? La fin, volontairement ambiguë, refuse de trancher et laisse chaque lecteur·ice décider seul·e. Verity occupe une place à part dans l’œuvre de Colleen Hoover, davantage connue pour ses romances ; c’est son livre le plus sombre, et de loin le plus controversé.
11. Une invitée particulière (Nelle Lamarr, 2024)
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Tanya, étudiante britannique fauchée, décroche une chambre chez Merritt, une femme fortunée de Los Angeles. L’arrangement paraît idéal, jusqu’à ce que Tanya comprenne la raison de cette générosité : elle ressemble trait pour trait à Anabel, la fille décédée de Merritt. Ce qui semblait relever de l’hospitalité prend alors une tournure obsessionnelle : Merritt ne veut pas une colocataire, elle veut retrouver sa fille.
Tanya, d’abord flattée par cette attention, se retrouve peu à peu piégée dans un rôle qu’elle n’a pas choisi. La pression monte par paliers, portée par un décor californien où le luxe dissimule une violence feutrée. Et comme Tanya dépend de Merritt pour se loger, elle n’a pas vraiment le loisir de dire non.
12. La Nanny (Gilly Macmillan, 2020)
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Jo retourne au manoir familial de Lake Hall, dans la campagne anglaise, après des années d’absence. Elle y retrouve sa mère, toujours aussi glaciale, et le souvenir d’Hannah, la nourrice adorée qui a disparu sans explication trente ans plus tôt. Quand un crâne humain est découvert dans le lac du domaine, le passé ressurgit avec brutalité.
L’atmosphère gothique est assumée de bout en bout : le manoir décati, le lac opaque, les silences lourds de l’aristocratie rurale britannique. Gilly Macmillan entrelace deux époques — les années 1980 et le présent — pour dénouer une affaire où loyauté familiale et vérité s’avèrent incompatibles. Le dénouement repose sur un mensonge ancien que personne, dans cette famille, ne souhaitait voir exhumé.
13. Lettres d’amour à un tueur en série (Tasha Coryell, 2024)
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Hannah, jeune femme solitaire désœuvrée, entame une correspondance avec William, un homme incarcéré pour plusieurs meurtres. Ce qui débute comme une fascination morbide se transforme en obsession amoureuse. Hannah finit par assister au procès, convaincue de l’innocence de celui que tout accable — et c’est cet aveuglement choisi, obstiné, qui fait tenir le roman.
Pour son premier roman, Tasha Coryell refuse de rendre son héroïne sympathique. Hannah est égocentrique, bornée, parfois insupportable — ce qui rend la lecture, paradoxalement, addictive. Le malaise ne vient pas du tueur, mais de la capacité d’Hannah à réinterpréter chaque preuve en faveur de l’homme qu’elle aime. Ce parti pris, inconfortable et assumé, pose une question simple mais tenace : jusqu’où peut-on excuser quelqu’un qu’on aime ?
