Clamser à Tataouine est le premier roman de l’acteur et réalisateur Raphaël Quenard, publié aux éditions Flammarion en mai 2025. Le récit suit un jeune marginal qui, après une tentative de suicide avortée, décide de se venger de la société en s’en prenant à des femmes représentatives de chaque classe sociale.
Écrit sous le pseudonyme Pierrot Tchitch, ce thriller à l’humour noir corrosif se distingue par son style électrique et sa verve argotique. Si vous vous demandez quoi lire ensuite, voici quelques suggestions du même acabit.
1. Stella et l’Amérique (Joseph Incardona, 2024)
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Stella a dix-neuf ans et vend ses charmes dans un camping-car miteux qui suit un cirque itinérant à travers les États-Unis. Particularité : après avoir couché avec elle, les aveugles recouvrent la vue et les paralytiques remarchent. Quand le Vatican apprend l’existence de cette sainte-prostituée, l’enthousiasme initial cède vite à l’embarras, et deux tueurs sont dépêchés pour la faire taire.
Joseph Incardona signe une comédie noire aux dialogues percutants, peuplée de personnages excentriques qui semblent échappés d’un film des frères Coen. Comme Quenard, l’auteur suisse manie une plume à la fois tendre et abrasive, capable de faire rire aux éclats tout en égratignant l’hypocrisie religieuse et le puritanisme américain.
Les amateurs de récits déjantés et de protagonistes en marge trouveront ici un régal aux accents tarantinesques.
2. Bastion (Jacky Schwartzmann, 2025)
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Jean-Marc Balzan, fraîchement retraité et célibataire endurci, comptait profiter de sa liberté nouvelle. C’était sans compter sur Bernard, son ami d’enfance, qui l’entraîne dans sa croisade pour soutenir un candidat d’extrême droite aux élections présidentielles. De maraudes identitaires en dîners chez des notables lyonnais, Jean-Marc se retrouve malgré lui au cœur d’un réseau radicalisé.
Jacky Schwartzmann déploie ici son humour sardonique et ses dialogues à la Audiard pour disséquer les mécanismes de l’embrigadement politique. Le ton oscille entre burlesque et glaçant, à l’image de Clamser à Tataouine, où le rire se mêle constamment au malaise.
Une satire féroce qui interroge la porosité entre naïveté et compromission.
3. Les Doigts coupés (Hannelore Cayre, 2024)
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Lors de travaux pour construire une piscine en Dordogne, des ouvriers mettent au jour une grotte ornée de pochoirs de mains mutilées et deux squelettes vieux de 35 000 ans. Une paléontologue ambitieuse reconstitue alors l’histoire d’Oli, jeune femme de l’Aurignacien qui refusait les diktats de son clan patriarcal.
Hannelore Cayre, l’autrice de La Daronne, livre un polar préhistorique et féministe où l’humour caustique côtoie la réflexion anthropologique. Le langage d’Oli est volontairement contemporain, créant un effet de proximité saisissant.
Comme chez Quenard, la rébellion contre un ordre établi oppressant constitue le moteur du récit, porté par une plume acérée et un ton délibérément irrévérencieux.
4. Le Pouilleux massacreur (Ian Manook, 2024)
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France, 1962. Sorb — surnommé ainsi car il étudie à la Sorbonne — traîne avec sa bande de petits loubards à Meudon-la-Forêt, entre flippers, bastons et menus larcins. Un jour, une femme meurt à cause de l’un des leurs, et la spirale s’enclenche.
Ian Manook signe un roman d’initiation aux accents autobiographiques, imprégné de l’atmosphère des Trente Glorieuses et de leurs laissés-pour-compte. La reconstitution des sixties est soignée, le contexte politique — attentats de l’OAS, Charonne — jamais oublié.
On retrouve chez Quenard cette même tension entre tendresse et noirceur, cette jeunesse désillusionnée qui zone dans des cités sans horizon, cherchant à s’extraire d’un destin déjà tracé par le béton et l’ennui.
5. Cher connard (Virginie Despentes, 2022)
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Oscar, écrivain en disgrâce accusé de harcèlement, et Rebecca, actrice vieillissante, entament une correspondance par courriels qui débute dans l’agressivité pour se muer en amitié improbable. Une troisième voix, celle de la jeune militante Zoé, vient ponctuer leurs échanges.
Virginie Despentes livre un roman épistolaire qui brasse féminisme, addictions, réseaux sociaux et guerre des sexes post-#MeToo. La langue est crue, incisive, traversée d’une rage adolescente que l’on retrouve chez Quenard.
Les deux auteurs partagent un même refus de la tiédeur et une capacité à faire cohabiter la colère et la tendresse au sein d’une même phrase, sans jamais céder à la complaisance ni au sermon moralisateur.
6. La Guerre des bouffons (Idir Hocini, 2022)
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Au lycée Jean-Renoir de Bondy, en 1998, les puissants écrasent les faibles selon une hiérarchie implacable. Idir, élève timide de Première S, se retrouve dans le camp des « bouffons » — les intellos méprisés. Héritier de deux révolutions, française et algérienne, il décide de renverser l’ordre établi à coups de joutes verbales et de stratagèmes ingénieux.
Ce récit autobiographique convoque La Guerre des boutons de Pergaud autant que Pagnol et Truffaut. L’écriture, vive et truffée de références pop, fait écho à la gouaille de Quenard. Même humour salvateur face à l’adversité, même regard tendre et lucide sur une jeunesse qui se construit contre les assignations sociales.
7. Kiffe kiffe hier ? (Faïza Guène, 2024)
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Vingt ans après Kiffe kiffe demain, Doria a trente-cinq ans, un fils à élever seule et un ex-compagnon obsédé par l’accession à la propriété. Dans sa banlieue en voie de gentrification, elle observe le monde avec une ironie mordante et une lucidité intacte.
Faïza Guène multiplie les inventions stylistiques : digressions, apartés, faux partenariats publicitaires, scores de matchs absurdes. L’humour permet d’aborder le racisme, le machisme ou les violences policières sans jamais tomber dans le pathos.
On retrouve chez Quenard cette même capacité à transformer la rage en ressort comique, cette façon de cracher sur l’époque tout en lui insufflant une énergie folle.
8. Fables (Anne-James Chaton, 2025)
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Le poète et performer Anne-James Chaton a collecté 145 tickets de caisse à travers le monde. De chacun, il extrait un lexique pour composer une micro-fiction : histoires d’amour, intrigues policières, récits d’aventures. Le résultat : des fables brèves, souvent sombres, traversées d’humour noir.
L’exercice peut sembler éloigné de Clamser à Tataouine, mais les deux livres partagent une même jubilation à tordre le langage, à faire surgir le sens là où on ne l’attend pas.
Pour qui a goûté les acrobaties verbales de Quenard, ce recueil constitue une échappée singulière vers une littérature qui refuse les formats convenus et célèbre l’inventivité formelle.
